tutu začal ako pravidelný kostýmu veku , veľmi ťažký a ozdobený , ktoré pokrývajú väčšinu nôh . Ako baletné choreografie menili v priebehu času , tak aj k zmenám v kostýmy nevyhnutné . Balet stal sa viac atletický , topánky stratili podpätky a stal sa mäkké , ohybné baletné črievičky; väčšie, ťažkopádne prilby sa stal ľahšie a efektívnejšie alebo úplne zmizla . Sukne tiež prispôsobiť sa týmto novým požiadavkám choreografických a stal ľahšie, niekedy transparentné, z mušelínu a tylu , aby sa umožnila väčší pohyb a dať auru beztiaže . Korzet na tutu sa stal menej tuhý uľahčiť presnejšie pohyby . Späť ohyby a kruhové pohyby z trupu bolo teraz možné . Tento nový , dance -priateľský sukienka je označovaná ako " romantické tutu . "
Klasický Tutu
Romantický tutu
S vynálezom pointe topánky, ktorý dovolil tanečník balansovať na špičkách jej prstov a objaví sa v stave beztiaže a éterické , estetika pretiahnuté nohy sa stala ústredným bodom tanečnice . Vysoké kopy , skoky , obraty a zložitejšie nôh znamenalo , že pre publikum vidieť nové choreografické prvky , sukienka bolo treba skrátiť ešte viac . Dnes je hlavné, alebo olovo , balerínky často nosia také tutus , ktoré sa skladajú zo sukne , ktoré sa lepia priamo z pasu alebo bedra , odhaľuje celú nohu . Tento typ je označovaný ako " klasické Tutu . "
Kostýmy v Ballets
klasický jednoduchý tutu
Niektoré príklady rôznych tutus ako je vidieť v balete výkony sú sú Odetta /Odilie v " Labuťom jazere , " Aurora " Šípkovej Ruženke " a Sugarplum Fairy v " Luskáčik " , ktorého energický nôh a zložité obraty sú zobrazené pomocou krátke , klasickej Tutu . Romantický tutu je ešte často nosia tanečnice v niektorých baletov , ako je napríklad " Giselle " , " La Sylphide " a " Pas de Quatre " , aby bolo možné vizuálne znova obdobie , v ktorom bol vytvorený balet .
20. storočia vzory
Barbara Karinsko , kostýmová výtvarníčka mimoriadny pre New York City Ballet v 20. storočí , navrhnutý a revolúciu v tutu , aby poskytoval maximálnu schopnosť umeleckého vyjadrenia zo strany tanečnice . Bola navrhnutá s použitím čo najmenej materiálu , ako je to možné , aby sa nechal telo tanečníka a choreografia robiť rozprávanie . Kostým mala zvýšiť choreografiu a opísať charakter , bez rušivo z tanca . Jej kostým pre rosy Fairy na " Luskáčik " je ukážkovým príkladom toho , jej schopnosť miešať klasický dizajn tutu s efektívnejším minimalizmu .
Neoklasicistická kostýmy
Balet moderné twist
Dnes mnoho súčasných a neoklasiku kúsky vzdať tutu úplne a výkony sú vykonávané v trikote a pančuchy alebo unitards , ktoré poskytujú rôzne estetické a linky .