Štruktúry epizodického tanca často umožňujú väčšiu flexibilitu a rozmanitosť v choreografii, pretože poskytujú choreografovi slobodu objavovať rôzne nápady a témy v rámci jedného diela. Tento prístup môže byť obzvlášť účinný pri zachytávaní zložitosti ľudskej skúsenosti alebo pri rozprávaní príbehov prostredníctvom pohybu. Jednotlivé epizódy môžu kontrastovať alebo sa dopĺňať a vytvárať tak pre divákov dynamickú a pútavú choreografickú cestu.
Navyše, epizodické tanečné štruktúry môžu pojať väčšie obsadenie tanečníkov a poskytnúť príležitosti pre rôzne skupiny alebo sólistov, aby zažiarili v špecifických sekciách. To môže vytvoriť pocit kolektívneho rozprávania alebo predviesť individuálne talenty v rámci súboru.
Príklady epizodických tanečných diel zahŕňajú:
- „Serenáda“ (1934) Georga Balanchina, ktorá pozostáva zo štyroch odlišných častí, z ktorých každá má svoju vlastnú hudobnú tému a choreografický štýl.
- Apalačská jar (1944) Marthy Grahamovej, ktorá obsahuje rôzne epizódy zobrazujúce cestu priekopníckeho páru meniacou sa krajinou.
- „Revelations“ od Alvina Aileyho (1960), ktorý predstavuje sériu epizód, ktoré skúmajú afroamerickú skúsenosť prostredníctvom spirituálov a gospelovej hudby.
Epizodické tanečné štruktúry choreografi naďalej využívajú ako všestranný a expresívny spôsob vytvárania mnohostranných tanečných diel, ktoré zaujmú publikum rôznymi témami a emóciami.