Je napísané , že Liu Che ( cisára Wu osobné meno ) sa stal v depresii a stratil záujem vládnucej po smrti pani Li , jeho obľúbené konkubíny . Aj keď to nie je sporné , dve legendy sa týkajú toho , čo nasledovalo . Jedna legenda , podľa TravelChinaGuide.com , hovorí : " Jedného dňa , minister náhodou vidieť deti sa hrajú s bábikami , kde sa tiene na podlahe boli živé . Inšpirovaný tejto scéne , šikovný minister narazil na nápad . Urobil bavlny bábku konkubíny a maľoval ju . Ako padla noc , pozval cisár sledovať bábkové predstavenie zadné presvetlenie za oponou a quot;.
Second Legend
V inej verzii histórie , hlásil na webových stránkach čínske divadlo funguje, dotknutých ministrov " našiel starý taoistický kúzelník , ktorý vedel , že niektoré chytré kúzelnícke triky . Posadil cisára v temnej miestnosti v prednej časti obrazovky tkaniny , a potom pomocou malého plameňa za obrazovku , spôsobil obraz Lady Li vyzerať a pohybovať sa vo veľmi najrealistickejšie ".
Nech verzie pravdy Liu Che zažil , požadovaného efektu bolo dosiahnuté . &Quot;e; Cisár bol veľmi potešený a bol konečne schopný obnoviť zo svojho hlbokého žiaľu , a quot; Chinese Theatre Works správy .
Funkcia
tieňového divadla bol dôležitý spôsob, históriu a náboženstvo, ktoré sa oznamujú prevažne negramotné populácie . Podľa čínskej divadlo Works , tento ústna tradícia je stále živá v niektorých častiach južnej Číny a predstavuje spojenie medzi živými a duchmi zomrelých . Sila jeho rozprávanie tiež s ohľadom na verejný tieň ukazuje potenciál hrať politickú úlohu .
Prehistória
ChinaCulture.org odkazuje na prieskum zo strany spisovateľ Sun Kaido , ktorá je uvedená čínske tieňové hry boli vykonané už v polovici dynastie Tchang , asi 750. Prvá písomná zmienka o bábok používaných v predstavení je pravdepodobné , že v " účet hlavného mesta divov , a quot; z obdobia Song . V skoro 14. storočia, perzský historik Rashideg zaznamenal , že syn Džingischána objednať umelca do Perzie a Ázii sa učiť zručnosti tieňového divadla.
Moderné dejiny
V nadväznosti na vládny zákaz na konci 18. storočia , podľa TravelChinaGuide.com , čínske tieňové bábkové divadlo sa stalo viac vplyvný a populárne od asi 1820 dopredu . V 20. a 21. storočia viedli k technickým inováciám , a to ako použitými materiálmi a veľmi dramaticky v osvetlení . Podľa čínskej divadlo Works ", mnoho umelcov , a to ako tie korene v tradičnej tieňovej formy a tie sa znalostí najnovších špičkových technológií, ktoré vzhľadom k súdobej tieňové divadlo novú vitalitu a prispela k renesancii to , najstaršia forma filmového média a quot;.
Prevádzka
bábkar prevádzkuje päť bábky v nejakej jednej dobe . Téma spája bábkové kĺby , umožňujúce riadenú pohyb a každá postava potrebuje tri závity . Bábkar , teda používa 10 prstami ovládať 15 závity . Tvar bábok zmenil málo cez tisícročia , predstavujúce vlastnosti zásoby veľkou hlavou a malé telo sa zužuje smerom k nohám . Dlhé čínske šaty bábok " pomôcť zvýrazniť tento efekt a sú používané pre identifikáciu učenca a ďalej ukazujú , spoločenské postavenie a hierarchie .