Postmoderná tanec hnutie vyrástlo z modernej tanečnej hnutia , ktorá sa začala na začiatku 20. storočia v Amerike . Do 1950 , tanečníci začali pohybovať okolo prísnej formálnosti a tradície žánrov , ako je balet a modernizmu a rozvíjať nové štýly . Najslávnejšie z týchto priekopníkov bol pravdepodobne Anna Halprin , ktorý na základe svojej choreografiu na reálnych skúsenostiach , nie klasických diel . Jej skupina , tanečníci Workshop , zvyčajne vyhnúť tradičnú techniku a často sa vykonáva vonku miesto na klasickom javisku . Ďalší moderný tanec Pioneer , Robert Dunn , predpokladá , že proces techniky bol výraznejší , než na konečný produkt . Merce Cunningham experimentoval s vzťahu tanca a hudby a vytvoril choreografiu , ktorá bola nesúvisí s hudbou bolo sprevádzané .
Judson Dance Theater
Niekoľko tanečníci , ktorí študovali v rámci týchto troch choreografov revolúciu tanec tým , že vytvorí svoj vlastný pohyb , postmodernej tanec . V roku 1962 sa tieto tanečníci vytvorili kolektív vykonávať tanečné experimenty , ktoré sa vzbúril proti moderných tanečných tradícií . Oni cvičili a hral na Old Judson Church v New Yorku , a vzal si meno Judson Dance Theater . Táto skupina sa stali zakladateľmi postmoderného hnutia tanca , ktorý prijal myšlienky , že tanec môže byť čokoľvek , dokonca aj každodenný pohyb, môže byť vykonaná kdekoľvek , nie len fázu , a že niekto môže byť tanečníkom , žiadny formálny výcvik , iba túžba tancovať . Postmodernisti veril , že všetky pohyby tela by mohla predstavovať tanec Ak umiestnená v správnom kontexte . Viac myslitelia ako tanečníkov , choreografov tieto zameral viac na intelektuálne procese vytvárania tanec , než konečný výsledok . V Judson tanečníci tiež zvýhodnený kombinuje tanec s ostatnými umeleckými médiami , vrátane filmu, fotografie , maľba , rozprávanie , a samozrejme hudba .
Sa Judson tanečníci
Hlavné Judson Dance Theater choreografi boli naozaj priekopníci , a to nielen v tanci , ale v umení samotnom . Trisha Brown bol prvý vzdorovať gravitácii s jej choreografie pomocou postroje , aby sa tanečníci " pozrite sa " a pešo dolu steny ( viď odkazy nižšie ) . Ona tiež zvýhodnený využívanie alternatívnych priestor pre predstavenie , vrátane strechy . Jej choreografie predstavoval nezvyčajné a prekvapujúce kontexty pre ľudské telo a tekutín , nepredvídateľných pohybov .
Yvonne Rainer zvýhodnený vrátane umelcov z iných odborov , vo svojej choreografiu , a pokračoval sa stať úspešným filmárom ( viď odkazy nižšie ) . Ona favorizoval pomocou " každodenný telo " na rozdiel od výkonného orgánu , čo znamená , že jej tanečníci vykonávať choreografiu pohyby svetský postoj , čím náročné tradičné predstavy o výkone tým , že minimalizuje dramatický stranu tanca .
Simone Forti experimentoval so zvieraťom pohyby v jej choreografie a spolupracoval s hudobníkmi a filmári v jej práci . Ona tiež predstavoval tanečníkmi , ktorí nahlas pri realizácii .
Steve Paxton vytvoril metódu , kontaktné improvizácie , kde sa dva alebo viac ľudí , pohybovať sa spolu v takmer neustálom kontakte spontánny ( viď odkazy nižšie ) . Je často používaný každodenných pohybov , ako je chôdza alebo beh , pretože sa domnievali , že tanec by malo byť možné pre všetkých zdatných ľudí, nie len pár vyvolených , ktorí sa zúčastnili v rokoch technickej štúdie , ako je balet .
Grand Union
Pôvodný Judson Dance Theater rozpustená v roku 1964 , ale druhá skupina zahŕňajúca Twyla Tharp , Rudy Perez a Meredith Monk pokračoval myšlienky zakladateľa je tam v roku 1970 . Ďalšie postmodernej tanec kolektívne , Grand Union , sa skladala z deviatich choreografov a tanečníkov , ktorí spoločne realizovaných od roku 1970 do roku 1976 Táto skupina , začal Rainer , predstavoval skupinové improvizácie a spontánny zahrnuté , rovnako ako choreografiu pohybu . Oni používali gesto , tanec a hlas v predstaveniach a voľne postavená soundtrack piesní , hudby a dokonca aj ticho . Vzhľadom k tomu , Grand Union používa toľko improvizácie , každý výkon bol nepredvídateľný a jedinečný . Na rozdiel od tradičných spoločností , každý člen Grand Union sa striedali ako vodca .
Čo nasledovalo postmodernizmus ?
postmoderný tanec bol relatívne krátkotrvajúci pohyb, ale bolo to odrazovým mostíkom pre ďalšie umelecké snaženie . Performance art , hnutie predstavovať divadelné podujatia realizovaná prostredníctvom voľne štruktúrovaných kombinácia udalostí , odrástol spolupráca medzi tanca a ďalších umeleckých foriem . Tanečníci ako Twyla Tharp vložiť vlastnú pečiatku na postmodernej teóriu a začal návrat k štruktúrovanejší choreografie , takže cestu pre súčasné tanečné žáner dnes .