Vo svojej knihe " Príbeh " ( pozri zdroje ) , scenárista Robert McKee opisuje potreba " nepriateľských cieľov . " V podstate to znamená, že dáva každý znak v romantickej scéne agenda , niečo , čo chcete dosiahnuť do konca scény . Dať znaky protichodné ciele , vytvára konflikt, ktorý je nevyhnutný pre akékoľvek romantická dráma . Na tom nie je nič zaujímavého o dvoch ľudí zamiloval okamžite .
Character
Rovnako ako každá postava potrebuje nepriateľské ciele , je dôležité, aby protagonisti byť odlišný aj inými spôsobmi rovnako . Hollywood príbeh poradcu Christopher Volger opisuje potrebu archetypálny postavy v jeho vplyvnom diele " The Writer cesta " ( pozri zdroje ) . Vogler tvrdí , že scenáristi musia vytvoriť postavy Všetci sme si vedomí a rozvracať očakávania publika na tieto znaky . Väčšina romantické romány a filmy majú znaky proti ťažkosti . Jedným z nich je bohatý , druhý chudobný . Jeden má moc , druhý nie . Jedným z nich je obľúbený , druhý samotár .
Autenticita
Postavy vo vašom románu a scenára , sa nikdy nesmie " vedieť " . V romantickej komédii , napríklad znaky nesmie myslia , že ich situácia je vtipná , inak publikum nedokáže vcítiť sa do ich situácie . Ako scenárista Michael Haag píše : " [ znaky ] sa zúfalo snaží dosiahnuť svoje ciele , a vydesený koliduje s ktorými sa stretávajú . Keď ľudia na obrazovke sa smejú , ľudia v publiku nie sú . "
Zúčtovanie
Vyhnite sa klišé pri písaní milostnej scény . McKee opisuje potreba " obrátenie " . Spisovateľ musí byť vždy nastavený divákov očakávania na jednu vec, aby sa stalo , a potom robiť pravý opak . Tieto neustále zvraty , ako v dialógu a rokovaní , udržať publikum zaoberajúca sa rozvíjajúci milostný príbeh . Publikum by mohol vedieť , že dve postavy skončí spolu, ale oni nevedia, ako sa dve postavy skončí spolu . To je to , čo drží ich sledovanie alebo čítanie .