Lichtensteinův komiks založený na umenie , kvôli jeho komentármi k populárnej kultúre a jeho vzhľad v roku 1960 , stal sa blízko spojený s pohybom Pop Art . Lichtenštajnsko je často zoskupené podľa historikov s umelcami , ako sú Jim Dine , Andy Warhol a Claes Oldenburg .
Ben - Day Dots
Lichtensteinův umenia je najviac výrazne vyznačuje použitím o rozšírené a prehnané Ben - dňový bodky . Tieto body , pomenoval podľa ich vynálezcu Benjamin Day , boli použité značne ako techniky tieňovanie v grafickom dizajne a tlače . Zvyčajne je dosť malý na to , aby sa zobrazili do oka ako plné farby, oni boli často rozšírený o Lichtenstein v jeho umení , čím sa vytvára komentár k samotnému procesu .
Zvrat automatizácie
Lichtenštajnsko obrátil priebeh automatizácie výtvarného umenia v jeho ručnom reprodukcii automatizovaných postupov , ktoré mali samy o sebe nahradiť tvorbu ruky . Tlač, vrátane vecí, ako je Ben - Day bodov , nahradil litografie , ktorá sama o sebe nahradil obraz . Lichtenstein dokončil tento kruh pokroku parodovať najmodernejšej techniky s použitím najviac archaický .
Irony
Použitie irónie vyznačuje Lichtenstein prácu , ako to robil prácu mnoho z jeho súčasníkov Pop Art , ako Warhol . Činnosť bola často prezentovaná bez komentára , ale takým spôsobom , že divák bol upozornený na procese jeho pôvodnú prezentáciu , nie len jej obsah .
" V aute "
Lichtensteinův 1963 práca " v aute , " ukazuje mnoho z jeho techník . Je to vykreslí muža a ženu videl oknom spolujazdca . Ich tváre sú zložené z ochrannej známky Ben - Day bodiek , žena , vlasy jasne žltá, a muž , vlasy sú čierne a modré . Cartoon " vysokorýchlostné trate " je obklopujú . Žena sa pozerá stoický ako muž rovesníkmi sa na ňu kútikom oka svojho . Táto kolekcia známych kreslených techník vyvoláva úplne odlišný odpoveď v Lichtensteinova umení , než by sa v komikse , pretože obraz je takmer 5 stôp vysoký o 7 metrov široký , maľoval v oleji na plátne a rozvedených zo svojho pôvodného kontextu .