Jedna vec k poznámke je , že tým je väčšia prechodové, viac impactive rytmická sekcia bude . V posledných rokoch sa stalo bežnou praxou zladiť bicie a dokonca aj basu do siete . Avšak , to je neuveriteľne potešujúce sledovať úžasnú skupinu hudobníkov , ktorí hrajú tieto veci v reálnom čase .
Či tak alebo onak , to , že basa a kop boli časovo zladené pred miešania je nutné.
2
Začnite sóla kick bubon . Teraz počúvaj vrodené vlastnosti prístroja . Skutočná estetické rovnováhy je tu zistiť , ako sa zachovať čo najviac charakter z prístroja , pričom to " hodí " do mixu . To trvá nejakú skúsenosť v miešaní , ale čím viac sa to urobiť , tým lepšie sa stanete .
mám tendenciu začať zídenia nízke frekvencie sub z kopu . Zídenia , na povedzme , 40 Hz môže znížiť úroveň čiastkové frekvencií, ktoré môžu spôsobiť nahromadenie neskôr . Je to oveľa jednoduchšie , aby ho odobrať a pridať znova neskôr .
3
Teraz znížiť hladinu frekvencie medzi 250 až 300Hz . Tým sa odstráni veľa blata a murkiness a odhalí viac z hĺbky bubna je .
Možno budete chcieť zvýšiť horný koniec v rozmedzí od 5 do 8 kHz . Toto pridá aj prítomnosť a zdôrazňujú útok rytmu .
4
Aj typicky pridať šumová brána po EQ . Ja to obvykle, keď kop hity neboli editované pred zmiešaním . Za normálnych okolností by som sa rozhodnúť upraviť kop hity , takže nie je krvácanie medzi beaty .
Som celkom rád dodal vlny TransX zásuvné po rovnice alebo brány . To inklinuje , aby mi dal väčšiu kontrolu nad obálky prechodné. Môžem tvarovať mať rýchly útok a krátky úpadok . Niekedy , nepreháňam to s týmto plug - in umožňuje , aby som sa viac kreatívny s kompresorom pridám neskôr .
5
Pomocou kompresora sa mi páči, aby zabezpečili, že môžem udržiavať dostatok prechodovú odozvu a punč , pri krotenie množstvo rezonancie medzi poznámkami . Je zrejmé , že veľa z toho je závislá na tempe skladby . Rýchlejšie pieseň , pevnejšie budete chcieť bass byť . Ak sa bije krvácať moc do každého ďalšieho jedného , môžete riskovať nadmerné basy elektrinou . To môže znieť ako oblak nezvládla basy
Skúste použiť pomerne nízky pomer ako 3 :. 1 kompresora . Idem na dlhšie útok 200-350 ms a rýchlu útoku . Týmto spôsobom kompresor nereaguje tak dramaticky každej blížiace sa zásah .
6
Som veľkým zástancom toho, paralelný kompresia na bubon . V skale mix budete potrebovať niečo navyše pomôcť kop preplávať mixu .
Tiež som radšej vytvoriť " viacnásobok " na veľký bubon a použiť ho výhradne pre čiastkové informáciu frekvencie . Pritom je veľmi dôležité mať dobre ošetrené izba s presným sledovaním . Pridanie príliš veľa frekvenciou čiastkových môže vyústiť v basovom nočná mora ( hoci dodáva príliš málo môže urobiť pre chudokrvnému znejúce bubon ) .
7
V tomto bode sa budeme chcieť dostať na basovú gitaru práca s kopom . Rovnakým spôsobom ako sólový basovú gitaru kopu ,. Mám tendenciu zísť čiastkové frekvencie na rovnakom mieste . Je to oveľa jednoduchšie na ovládanie s multed trati výhradne na frekvencie subbasovým .
basovú gitaru , budete viac než pravdepodobné , že ju bolo zaobchádzané podobným spôsobom ako bubon . Aj keď jedna vec je mať na pamäti , je, pri párovaní tieto dve veci dohromady , je dôležité zabezpečiť , aby každý z nich môže fungovať v súzvuku , rovnako ako majú jednotlivé vlastnosti .
Všeobecne platí , že začnem priradením kop bubon niesť útoku a basovú gitaru vytvoriť hudobný tón . Jeden spôsob , ako to dosiahnuť , je poslať bubon prefader do samostatného mono zbernicu . Potom môžete pridať kompresor na basová gitara a vedľajšie tom reťazci od kick zbernice . To umožní kompresor reagovať na bubon . Bude tiež dotiahnuť vzťah medzi kopu a basovú gitaru , takže ju dýchať prirodzene a viac hudobné módy .
Šťastný miešanie !