Rovnako ako použitie melodické motívy arabskej hudby , kúsky , ako je Gamal Abdel Rahim je a quot; Ekhnaton modlitby a fenické Dance " alebo Abdo Dagher to " Nové egyptskej arabčine Sufic Art Music " ukázať mnoho motívov jedinečných pre arabskú hudbu . Rovnako ako použitie mikro tóny a non - západnej módy , tieto sóla tiež klásť dôraz na improvizovaných kadenciou a synkopovaných rytmov , ktoré sú často suda sa na tele violončelo sám .
čína
Chinese hudobníci naladiť svoje cell do rovnakého ihriska koncertu ako západné hudobníci . Jedným z možných dôvodov pre to je existencia Gerhát , tradičné čínske nástroje , takmer totožné s západnej čelo . &Quot;e ; Flowing Water " tan Haina , má tradičné melódie , hral na iný podobný nástroj , guqin a prispôsobí ho pre západné čelo .
indickej a Hindistani
tradičná indická hudba je ťažké previesť na violončelo splatnosti zaoblené zafarbenie nástroja a jeho relatívne krátky sustain , keď trhal . Niektoré violončelista , ako Saskia Rao de Haas postavili modifikované nástroje s ďalšími reťazcami , ktoré rezonujú s pochopením , vytvárať sitar - ako Drone . Počet indického štýlu violončelista ako je Nancy Kulkarni tiež vykonané v podobných úpravy hrať tradičnú Dhrupad hudbu , ako " Alap " a " Jor Jhal , " oba kusy v režime Jaijaivanti .
Turecko
Hlavná časť tureckej tradičnej hudby je Taksim , typ réžia improvizácie . Hráči pracujú v rámci predpísanej produkovať ich vlastné variáciu na klasické tému . Zvyčajne sa hráč dostane komplexný ťahák módu kusu je . Napríklad , Taksim " Suzinak Taksim " je v tej " Suzinak Makam " režim . Sólové skladby , ako " Yeni Makam " využiť microtonality synonymom arabskej hudby , počul v dennej a quot, s výzvou k modlitbe a quot ; z mešít .