Grécke tragédie sa chcel ukázať protagonistu vysoko narodenia zápasí s výrazným znakov chybu , keď prešli dôležitú skúsenosť vo svojom živote . Tieto znaky a príbehy boli najčastejšie čerpané z gréckej histórie a mytológie . Sofokles písal jeden západnej literatúry najznámejších tragédií " Oidipus Rex , " o kráľa Théb . Oresteia - " Agamemnon " , " The popíjanie Nositelia " a " Eumenides " - trilógie hier napísaných Aischylos , rozprával príbeh kráľa Agamemnonovým návrate domov z trójskej vojny , jeho vraždy jeho manželky Clytemnestra a mstiť o jeho smrti svojich detí Electra a Orestes .
Tragic Hero
Aristoteles vyhlásil, že tragický hrdina musí byť urodzeného pôvodu a v priebehu herné skúsenosti tragický pád kvôli vrodené vady charakter má , a nie nejaká vonkajšia okolnosť . Týmto spôsobom hrdina podstúpi psychologické transformácie , učiť ho lekciu o jeho vlastnej chybnej povahy . Aristoteles veril , že pád hrdinu bolo dôležité, aby diváci svedkami , pretože oni boli obvykle viac pokorného narodenia , ale môže byť sa sťahoval do " strachu a ľútosti " , pri pohľade na vysokej narodil hrdinu odvolávať . Diváci by potom dôjsť k empatický a očistný emocionálne spojenie na skúsenosti postavy . Kráľ Oidipus , v hre " Oidipus Rex , " je považovaný za typický tragický hrdina .
Chorus
zbor z gréckej tragédie bol obvykle skladá zo skupiny mužov a žien, ktorých postavenie v živote bol skromný v porovnaní s viac ústredných postáv hry . Zbor často komentoval rozhodnutie a svojho konania hlavných postáv , rozprávanie alebo spevu priamo do publika . Oni sa tiež odvolal na príhovor bohov a modlil sa o pomoc, pokiaľ ide o udalostiach hry . U starých Grékov , myšlienka , že bohovia riadené celý život udalostiach , ktoré žiaden muž mal voľnosť rozhodnúť o svojom vlastnom osude , bol centrálny a zbor často pripomínal charaktery hrať a publikum tejto viery .
Jednota miesta a času
Aristoteles " Poetika " potrebná tragédii sa odvíja v rámci jednotného času a miesta , všetky scény sa deje na rovnakom mieste v spojitom čase. Toto sa umiestnilo naliehavosť na Play protagonista ; akcia pokračovala stať sa žiadny čas pre znaky, ktoré sa pozastaviť a premýšľať o tom , čo má alebo nemá robiť . Oni proste urobil rozhodnutie a dopredu, ako sa ľudia často robiť v reálnom živote . Jednota miesta nutná hru zostať zameraná na určenom mieste , často vyžadujú informácie z iných lokalít , ktoré majú byť dodané poslami a umožňuje násilných akcií, ktoré majú byť prijaté v zákulisí .